Une demi-heure avant la deadline. Tout ce travail a payé : les couleurs de ta dernière production sont parfaites. Après une courte pause café pendant le rendu, tu reviens devant ton écran. Un dernier check avant de lancer l'upload et là, quoi ? Les teintes de peau ont l'air complètement faux ! Comment est-ce possible ? Tu dois vraiment appeler le client pour demander un délai et tout recommencer ? Tu ne t'y attendrais pas, mais la peinture sur tes murs va t'aider.

 

Travailler avec la couleur

C'est un métier passionnant, mais travailler avec la couleur peut aussi rendre fou par moments. Comment se fait-il que les couleurs semblent différentes à chaque fois que tu revis ton projet ? Les coloristes, monteurs vidéo, retoucheurs photo et graphistes sont tous confrontés à ce défi : comment percevoir les couleurs et les contrastes de façon cohérente et précise, quelle que soit l'heure de la journée ? La réponse commence par la configuration de ta salle de color grading.

Essayons d'abord de comprendre ce qui se passe. Comment tes yeux, ou plutôt ton cerveau, te trompent-ils ?

 

 

Les carrés intérieurs ont la même couleur. Vraiment ! Essaie de les sélectionner avec la pipette.

 

Notre système optique est remarquablement adaptatif. Le cerveau compense la couleur vers une balance des blancs. S'il y a beaucoup de bleu dans le champ de vision, le cerveau ajoute la couleur opposée pour compenser. Résultat : le carré sur fond bleu semble plus gris qu'il ne l'est réellement. Imagine que le point représente ton moniteur calibré. Voilà pourquoi ces teintes de peau semblent si mauvaises. Une couleur ambiante neutre fait vraiment la différence.

La loi du contraste simultané des couleurs

Le ton de deux plages colorées semble plus différent lorsqu'elles sont vues côte à côte que lorsqu'elles sont vues séparément sur un fond neutre commun. Le chimiste Michel-Eugène Chevreul l'a découvert dès 1839 et l'a appelé la loi du contraste simultané des couleurs. Si les zones diffèrent en luminosité, la juxtaposition accentue la différence perçue ; si elles diffèrent en teinte, la différence est amplifiée. Les deux effets peuvent se produire simultanément.

Tu vis ces illusions en regardant une couleur ou une séquence de couleurs sur un moniteur dans une pièce avec une lumière mixte, un contraste excessif, des murs colorés et d'autres distractions visuelles qui perturbent ta perception des couleurs à l'écran.

 

 

6 étapes pour une configuration de salle de color grading fiable

La solution pour reproduire des couleurs et des contrastes précis et reproductibles est un environnement de visualisation correctement configuré et calibré. En 6 étapes, nous expliquons comment y parvenir.

Nous pouvons t'aider avec la bonne couleur ambiante sur tes murs, comme décrit dans la dernière étape. Mais commençons par le plus important :

 

1. Le bon moniteur de référence

Investis dans un bon moniteur. Les moniteurs classiques ne sont pas conçus pour un travail de couleur précis. Les moniteurs grand public sont faits pour rendre les images belles, même quand la source ne l'est pas. Un écran moyen applique donc toutes sortes de corrections. Et même quand tu les désactives, ils ne sont pas cohérents dans leur rendu. Un moniteur est plus chaud qu'un autre, a plus de contraste, trop de saturation ou beaucoup trop de rétroéclairage.

Mais quel moniteur de référence choisir ? Il y a plusieurs décisions à prendre. Nous utilisons un Flanders Scientific DM170, un écran LCD 17 pouces, 1920 x 1080, 10 bits.

L'offre en moniteurs fidèles aux couleurs évolue rapidement. Nous recommandons de parcourir Internet pour les derniers produits et avis. Ce blog de Jonny Elwyn est très recommandé : il analyse régulièrement en profondeur les meilleures offres de moniteurs fidèles aux couleurs dans différentes gammes de prix.

2. Calibration du moniteur

Pour s'assurer que ton moniteur affiche correctement les couleurs, il doit être calibré régulièrement. Après la calibration, tu peux avoir la certitude qu'un pixel rouge est vraiment rouge, pas légèrement orange.

Dans certains cas, la calibration peut être effectuée par le fabricant, mais tu peux aussi le faire toi-même avec un calibrateur d'écran. Les outils populaires incluent le Datacolor Spyder X2 Elite ou Ultra et le Calibrite ColorChecker Display. Tu le fixes sur ton écran préalablement chauffé et le logiciel analyse et corrige le rendu des couleurs.

3. Bloquer la lumière du jour

Chaque rayon de lumière affecte ta perception des couleurs. Non seulement parce que la lumière vive rend ton moniteur plus difficile à voir, mais aussi parce que la plupart des sources lumineuses sont incohérentes et la lumière du jour ne fait pas exception. La couverture nuageuse et l'heure de la journée influencent l'intensité et la température de couleur de la lumière.

La solution est simple : installe des rideaux ou stores occultants. Cependant, l'occultation a aussi des inconvénients. Le manque de lumière naturelle peut entraîner des problèmes physiques et mentaux. Assure-toi de sortir suffisamment.

Le color grading dans l'obscurité totale n'est pas non plus recommandé. Sans référence pour l'intensité lumineuse, tu risques de livrer un matériel trop sombre. De plus, tes yeux se fatiguent plus rapidement dans le noir.

Une fois la pièce occultée, tu devras la ré-éclairer. Il est important de le faire de manière cohérente et uniforme.

4. Le bon éclairage ambiant

Pour choisir les bonnes ampoules, deux valeurs sont importantes : Kelvin et IRC. Le Kelvin indique la température de couleur de la lumière. La chaude lueur orangée d'une bougie a une température d'environ 1 000 Kelvin, tandis qu'un ciel bleu vif est autour de 10 000 Kelvin.

Sans point de référence, il est difficile de déterminer ce qu'est une lumière neutre. Le cerveau corrige les écarts de température de couleur, ce qui fait que tu ne remarques pas facilement quand la valeur Kelvin change. Tu vis cela quand tu enlèves des lunettes de soleil à verres jaunes : pendant un moment, le monde semble très bleu avant que ton cerveau corrige à nouveau.

Dans le travail de couleur, tu veux éliminer ce type de distorsions. Il est donc important que ta lumière soit neutre et cohérente. Choisis des ampoules avec une température de couleur de 6 500 Kelvin, la meilleure approximation de la lumière du jour et donc la plus neutre.

La valeur IRC, ou indice de rendu des couleurs, indique avec quelle précision une source lumineuse restitue les couleurs d'un objet. La plupart des ampoules grand public ont un IRC de 70 à 85 Ra. Pour une suite de color grading, tu as besoin d'une source lumineuse avec un IRC supérieur à 90 Ra. Nous recommandons de choisir toutes les ampoules de la même marque pour s'assurer qu'elles ne dévient pas l'une de l'autre en Kelvin ou en IRC.

5. Positionnement des lumières

Après avoir choisi ton éclairage, il est temps de positionner les luminaires. Assure-toi qu'aucune lumière directe ne tombe sur ton écran ou dans tes yeux, et dirige toujours les lumières à l'opposé du moniteur. De plus, le bias lighting (une source lumineuse uniforme derrière tes moniteurs) est fortement recommandé. Il existe diverses raisons pour lesquelles le bias lighting est important, mais la principale est qu'il améliore ta perception du contraste. Dans notre suite, nous utilisons un éclairage de Medialight : 6 500 Kelvin et un IRC de 98-99 Ra.

Adapte l'intensité de ton éclairage ambiant à la luminosité de tes moniteurs calibrés.

6. La bonne couleur de mur pour ta salle de color grading

Un facteur souvent négligé dans une configuration de salle de color grading est la couleur de tes murs. Quand une pièce a une couleur spécifique, tes yeux la compensent. Un objet rouge sur fond bleu prendra par exemple une teinte orangée. De plus, tu veux que ton éclairage soigneusement placé soit reflété de manière neutre, sans contamination de couleur.

Quelle est donc la bonne couleur pour tes murs ? Blanc ou noir semble un choix logique, mais aucun des deux n'est vraiment neutre. Le blanc réfléchit trop de lumière, le noir en absorbe trop. Le sweet spot n'est pas un simple mélange noir et blanc, mais un mélange équilibré de toutes les couleurs du spectre : le gris neutre moyen, aussi connu sous le nom de gris 18%.

C'est en quelque sorte la seule couleur sans couleur. Le 18% peut prêter à confusion : cela signifie que le mur réfléchit 18% de la lumière qui le frappe. Mais si tu traces un dégradé du blanc au noir, le gris 18% se trouve exactement au milieu. Le gris 18% est donc effectivement 50% noir. La raison pour laquelle on ne l'appelle pas 50% de réflectance est liée à l'échelle logarithmique de la luminosité. Tu peux en apprendre davantage dans cette vidéo. Honnêtement, elle démarre un peu lentement.

Pourquoi ne pas aller simplement en magasin de bricolage ?

On ne peut pas simplement faire mélanger du gris moyen en magasin de bricolage. Tu trouveras un échantillon de gris proche, mais obtenir cette couleur exacte sur tes murs est une tout autre histoire. Les méthodes de mélange ne sont pas assez précises, la tolérance de la machine à mélanger est trop large et les variations dans la peinture de base ne sont pas prises en compte. Celle-ci n'est jamais parfaitement blanche et peut varier entre les lots de production, les palettes et même les bidons individuels. Les magasins de bricolage n'ajustent pas leurs formules pour différents types de peinture de base.

La peinture de base que nous utilisons pour Grey Paint est la plus blanche et la plus cohérente disponible, ce qui la rend largement exempte de variations. Chaque lot est également retesté pour la précision. L'écart par rapport au gris moyen est mesuré en L*a*b*, où L* représente la luminosité, a* le rouge au vert et b* le jaune au bleu.

Grey Paint dévie de moins d'1 point sur chaque valeur, est imperceptible à l'œil humain et obtient de meilleurs résultats aux tests de couleur que les cartes grises les plus connues.

Pour conclure

Tu as des questions ou des commentaires après avoir lu ce blog, ou tu penses que nous nous trompons quelque part ? Fais-le moi savoir ! Je vois ce blog comme un travail en constante évolution et je suis toujours curieux d'entendre les expériences des autres.

Il vaut aussi la peine de souligner qu'une suite de color grading ne fera pas la correction des couleurs et le grading à ta place. En fin de compte, c'est ton œil exercé, tes connaissances et tes compétences qui créent l'image parfaite.